Gliding Bird | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() | |||||||
Студийный альбом Эммилу Харрис | |||||||
Дата выпуска | 1969 | ||||||
Место записи | Select Sound Studios, Нью-Йорк | ||||||
Жанр | фолк | ||||||
Продюсер | Рэй Эллис | ||||||
Страна |
![]() |
||||||
Язык песен | английский | ||||||
Лейбл | Jubilee Records | ||||||
Хронология Эммилу Харрис | |||||||
|
|||||||
|
Gliding Bird — дебютный студийный фолк-альбом американской певицы Эммилу Харрис, выпущенный в 1969 году независимым лейблом Jubilee Records. Проект вышел ещё до знакомства артистки с пионером кантри-рока Грэмом Парсонсом и её последующего перехода от фолка к музыке кантри и во многом был вдохновлён творчеством Джони Митчелл. Получив на момент релиза благосклонные отзывы критики, коммерчески работа провалилась, успев разойтись в количестве около 1300 копий прежде чем издававшая пластинку рекорд-компания объявила о банкротстве.
Сама певица осталась крайне разочарована лонгплеем и ходом его производства, в частности, собственной исполнительской, творческой и деловой незрелостью в тот период, а также непутёвостью Jubilee Records. В дальнейшем артистка от проекта фактически отреклась: она не учитывала релиз в своей дискографии и через суд пресекла его перевыпуск, смягчив отношение к пластинке лишь в 2000-е годы. Хотя фолковый Gliding Bird номинально является первым альбомом Харрис, начало сольной карьеры певицы обычно принято отсчитывать с её кантри-дебюта Pieces of the Sky (1975).
В 1967 году Харрис бросила обучение актёрскому мастерству в Университете Северной Каролины в Гиринсборо, а также Бостонском Университете и переехала в Нью-Йорк, чтобы стать профессиональной фолк-певицей. Там она начала выступать в клубах района Гринвич-Виллидж, однако запускать карьеру в выбранном ей жанре оказалось уже поздно: к тому времени популярность подобной музыки сошла на нет, а на острие моды находился психоделический рок[1]. На следующий год исполнительница всё же сделала демо для фирмы звукозаписи A&M Records, но контракт не получила[2]. Вместо этого, как вспоминала Харрис, в офисе компании ей дали стопку пластинок Клодин Лонже, сказав возвращаться, когда научится петь также[3].
Позднее артистка обзавелась менеджером, который организовал ей договор с независимым лейблом Jubilee Records. «Я подумала, что вот оно. Нужно только записать альбом, а дальше — что может пойти не так?», — объясняла свои тогдашние представления о музыкальном бизнесе певица[4]. Между тем упомянутая компания в конце 1960-х годов пребывала в упадке. Ещё в 1950-е она процветала благодаря афроамериканским звёздам первой величины, таким как The Orioles и Делла Риз, но теперь набирала неопытных исполнителей вроде Харрис. Вдобавок, оформляя с фирмой отношения, артистка не прочитала контракт и не показала его юристу[1]. Документ же содержал ряд невыгодных для певицы условий, проявившихся на этапах записи и релиза альбома[5].
Уже подписав с Jubilee Records договор, исполнительница выяснила, что в ведении лейбла будет находиться не только издание, но и продюсирование её предстоящей пластинки. Продюсером проекта компания по совпадению назначила Рэя Эллиса, известного среди прочего аранжировками струнных для лонгплея Lady in Satin (1958) Билли Холидей — певицы, чьими композициями Харрис заслушивалась ещё в школьные годы, пока не увлеклась представителями фолк-ривайвла[6]. Организованная фирмой запись альбома начинающей артистки в итоге состоялась всего за три сессии, по три часа каждая[7]. При этом, согласно исполнительнице, работа протекала в негативной атмосфере: все прочие участники процесса ненавидели друг друга, а ей приходилось играть роль миротворца[8]. Услышав, что получилось в результате, Харрис захотела расторгнуть контракт с Jubilee, но, по условиям соглашения, сделать этого не могла, и лонгплей пошёл в продажу[1].
Появившийся таким образом дебютный альбом певицы, названный Gliding Bird, наполовину состоял из номеров, написанных ей самой, а в остальном содержал интерпретации работ других авторов, в частности, «I’ll Be Your Baby Tonight» Боба Дилана, «I Saw the Light» Хэнка Уильямса и «Everybody’s Talkin'» Фреда Нила[9]. Кроме того, по воле Эллиса и вопреки желанию Харрис в проект вошла песня Хэла Дэвида и Берта Бакарака «I’ll Never Fall in Love Again». Заглавную же композицию для пластинки сочинил муж исполнительницы — автор песен Том Слокум[7].
Представленная на лонгплее подборка материала концептуально уже походила на эклектичные трек-листы будущих альбомов Харрис, но пока имела совсем иное музыкальное воплощение[1]. Создаваясь ещё до встречи певицы с пионером кантри-рока Грэмом Парсонсом, Gliding Bird являлся незамысловатой фолковой записью, отражавшей главным образом творческое влияние Джони Митчелл[10]. Собственную манеру пения Харрис на данном этапе также ещё не нашла, равно как не обрела той фразировки и того контроля над голосом, которыми славилась в дальнейшем[7].
Лонгплей Gliding Bird вышел в 1969 году на лейбле Jubilee Records. На лицевой стороне конверта пластинки находилась фотография Харрис, позировавшей в шляпе с перьями, а на оборотной — снимок, запечатлевший певицу в длинном вельветовом плаще с капюшоном. Оба предмета одежды из своего театрального гардероба артистке предоставил её знакомый актёр Ричард Кайли, в чьём доме близ Миддлтауна Харрис и её муж Том Слокум в то время остановились[11]. Подлинный альбом имел цветную обложку, но у появившихся затем подделок она стала чёрно-белой[12].
Оказавшись на прилавках, лонгплей коммерчески провалился, разойдясь в количестве около 1300 копий[13]. Многие из них при этом распродали сами Харрис и Слокум в окрестностях Миддлтауна[14]. На фоне таких неудовлетворительных результатов рекорд-компания всё по тому же неудачному для исполнительницы контракту выставила ей счёт на $8 000 за производственные издержки[13]. Вскоре фирма звукозаписи и вовсе обанкротилась, окончательно лишив Gliding Bird шансов на успех[15]. Тем не менее в ноябре 1969 и мае 1970 года пластинка отметилась в перечне Basic Album Inventory журнала Cash Box как один из самых продаваемых поп-альбомов от Jubillee из числа тех, которые не смогли пробиться в хит-парад Top 100 Albums данного издания[16].
В поддержку полноформатного релиза были запущены два сингла: «I’ll Be Your Baby Tonight» / «I’ll Never Fall in Love Again» (1969) и «Paddy» / «Fugue for the Ox» (1970)[12]. Песню «Paddy» Харрис записала в рамках соглашения между Jubilee Records и кинокомпанией Allied Artists Pictures специально для саундтрека к одноимённому фильму (в качестве главной темы), и в Gliding Bird данная композиция не вошла[17]. Как и сам альбом, ни один из этих синглов в основные музыкальные чарты США (на тот момент составлялись журналами Cash Box, Billboard и Record World) не попал.
Ввиду изначально малых и недолгих продаж, пластинка на протяжении нескольких лет после выхода являлась коллекционной редкостью[18]. Однако в 1979 году её переиздал бюджетный лейбл Emus Records, принадлежавший музыкальному бизнесмену Моррису Леви[19]. Ранее эта фирма приобрела активы обанкротившегося Jubilee Records, в том числе мастер-ленты Gliding Bird[20]. Перевыпущенный лонгплей получил новую обложку, созданную на основе пресс-фото Харрис, и типичное для релизов Emus оформление, уровень которого музыкальный журналист Ричард Карлин описал как «отпечатано в моём подвале»[21]. Кроме того, организация уполномочила компанию Roulette Records лицензировать издание альбома за границей и обеспечивать мастер-копиями проекта иностранные лейблы[20]. Так, в апреле 1979 года фирмой Pye Special пластинка была впервые выпущена в Великобритании — под названием The Legendary Gliding Bird[22].
Между тем Харрис о переиздании своего фолкового дебюта узнала случайно: «Мой роуд-менеджер [Фил Кауфман] пришёл ко мне и сообщил: „Хорошая новость заключается в том, что твой альбом стал золотым. Плохая — в том, что этот альбом бутлег“», — вспоминала исполнительница[23]. Такой поворот событий артистку не устроил, и в ноябре 1979 года она потребовала от Леви прекратить производство и распространение Gliding Bird, но в конечном счёте была вынуждена обратиться с иском о защите авторских прав в окружной суд[20]. Последний в 1981 году вынес решение в пользу певицы[24]; в 1984-м её поддержал и апелляционный суд. Обе инстанции пришли к выводу, что имевшиеся у Jubilee Records механические лицензии на песни, сочинённые Харрис и Слокумом, по закону не могли перейти к Emus Records вместе с мастер-лентами Gliding Bird — при переиздании альбома новому владельцу плёнок следовало оформить данные разрешения повторно. Так как лейбл Леви этого не сделал, а продавая пластинку не отчислял артистке и её тогда уже бывшему мужу роялти, суды сочли действия фирмы неправомерными[25].
По итогам тяжбы Харрис получила максимально возможную компенсацию за непредумышленное нарушение авторских прав — $10 000 за каждый случай (пять своих композиций и одну работу Слокума, который в преддверии процесса переоформил копирайт на экс-супругу — суммарно $60 000). Одновременно Emus Records было запрещено впредь любым способом тиражировать содержащие эти шесть произведений мастер-ленты Gliding Bird. Вместе с тем требование исполнительницы изъять у лейбла указанные плёнки и передать ей суд отклонил, подчеркнув, что аудионосители фирма приобрела законно и потому имеет право, например, проигрывать их на собственной стереосистеме[26]. Как позднее объяснила певица, она хотела пресечь переиздание Gliding Bird, поскольку альбом не даёт адекватного представления о ней как об артистке, что казалось ей несправедливым. «Иск был подан не ради денег, а из принципа», — заключила Харрис[3].
Оценки критиков | |
---|---|
Источник | Оценка |
AllMusic | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Encyclopedia of Popular Music | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
MusicHound Country | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
The Essential Rock Discography | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Billboard | ★★★★[29] |
Cash Box | без рейтинга[30] |
Рассматривая первый сингл в поддержку проекта, редакторы еженедельника Record World выделили песню «I’ll Never Fall in Love Again», отметив, что данный стандарт из мюзикла Promises, Promises (1968) получил от Харрис спокойное и самобытное переосмысление[31]. Второй сингл они назвали приятной работой, достойной прослушивания, а саму артистку в этом свете — «певицей с волшебным для фолка голосом»[32]. Оба релиза издание поместило в категорию «Четыре звезды» (в неё включались коммерчески менее перспективные записи, чем попадавшие в раздел «Выбор недели»).
Журнал Billboard отнёс сам лонгплей Gliding Bird в рубрику «Четыре звезды» (в ней освещались альбомы с низшим потенциалом в продаже и чартах, тогда как для дисков со средним имелся раздел «Особо заметные», а с высшим — «В центре внимания»)[29]. Согласно редакторам издания Cash Box, на дебютной пластинке Харрис предстала очень хорошей певицей и талантливой сочинительницей песен. Стиль артистки рецензенты описали как сплав поп-музыки, фолка и кантри, подчеркнув, что сочетает она перечисленные влияния крайне умело, а кроме собственных работ предлагает слушателю также разнообразный материал других авторов. «Этот альбом заслуживает пристального внимания», — резюмировали журналисты[30].
Составитель альманаха Encyclopedia of Popular Music Колин Ларкин описал представленные на Gliding Bird собственные песни Харрис как «несколько банальные», заключив, что в целом лонгплей крайне непохож на её последующие пластинки, которые обычно получались «потрясающими»[27]. В свою очередь обозреватель портала AllMusic Джейсон Энкени счёл неуместными некоторые кавер-версии на альбоме, например, «I Saw the Light» Хэнка Уильямса и «I’ll Never Fall in Love Again» Берта Бакарака и Хэла Дэвида[10]. Редактор путеводителя MusicHound Country: The Essential Album Guide Элизабет Линч поместила релиз на правах коллекционного раритета в категорию «Стоит искать», заметив однако, что сама Харрис, вероятно, предпочла бы, чтобы читатель этой рекомендации не следовал[28]. Автор же справочника The Essential Rock Discography Мартин Стронг свою оценку проекта (см. врезку) не пояснил[22].
Обозревая карьеру Харрис для издания High Fidelity, музыкальный журналист Стивен Ри констатировал, что с годами Gliding Bird прослыл в некотором роде диковинкой, однако на деле этот альбом является простой фолковой/авторской работой и совсем не стоит суматохи, устроенной вокруг него самой певицей, нещадно критиковавшей лонгплей и пытавшейся запретить его перевыпуск[33]. Вместе с тем журнал Uncut, напротив, включил пластинку как артефакт в свой перечень 50 More Great Lost Albums by Uncut Readers (2010), составленный на основе писем читателей, многие из которых сочли ранее опубликованный в издании список из пяти десятков лучших «потерянных» альбомов не полным[34]. Со своей стороны музыкальный критик Чет Флиппо подчеркнул, что хотя Gliding Bird формально является первым альбомом Харрис, начало сольной карьеры певицы всё же принято отсчитывать с её кантри-дебюта Pieces of the Sky (1975)[35].
Изначально артистка сохранила плохие воспоминания об альбоме, оставшись крайне недовольной своим тогдашним уровнем исполнения, отсутствием собственного стиля и ясного творческого видения, пассивностью и неопытностью в деловых вопросах, а также неспособностью (или нежеланием) лейбла Jubilee Records обеспечить ей должную поддержку[9]. Несмотря на это, она с теплотой отзывалась о продюсере пластинки Рэе Эллисе[1]. По ходу дальнейшей карьеры Харрис в основном игнорировала Gliding Bird[36]. В частности, певица не учитывала лонгплей в своей дискографии и отказывалась обсуждать его в интервью[18]. «Я надеюсь, что кто-нибудь влиятельный сможет выкупить мастер-ленту этого альбома и сжечь», — сказала артистка в 1975 году[8].
Тем не менее в 2007 году на её сборнике Songbird: Rare Tracks & Forgotten Gems появился один трек, записанный в ходе сессий Gliding Bird — неизданный ранее альтернативный дубль песни «Clock» авторства самой Харрис[37]. Данную компиляцию певица составляла лично, как персональную историю творчества, включив в неё не столько лучшие хиты, сколько свои любимые композиции[38]. На фоне выхода этой коллекции артистка пояснила, что в какой-то момент всё-таки пересилила себя и, вновь послушав Gliding Bird, сочла лонгплей неплохим и больше его не стесняется[39]. «Полагаю, мне всё же не стоило от него отрекаться. С годами мои чувства на его счёт стали куда теплее», — резюмировала Харрис своё отношение к проекту уже в 2021 году[40].
№ | Название | Автор(ы) | Длительность |
---|---|---|---|
1. | «I’ll Be Your Baby Tonight» | Боб Дилан | 2:45 |
2. | «Fugue for the Ox» | Эммилу Харрис | 2:23 |
3. | «I Saw the Light» | Хэнк Уильямс | 2:40 |
4. | «Clock» | Эммилу Харрис | 3:00 |
5. | «Black Gypsy» | Эммилу Харрис | 5:50 |
6. | «Gliding Bird» | Том Слокум | 2:50 |
7. | «Everybody’s Talkin’» | Фред Нил | 2:03 |
8. | «Bobbie’s Gone» | Эммилу Харрис | 4:05 |
9. | «I’ll Never Fall in Love Again» | Берт Бакарак, Хэл Дэвид | 2:22 |
10. | «Waltz of the Magic Man» | Эммилу Харрис | 4:15 |