Il fut, avec Pierre Michelot et Michel Gaudry, un des contrebassistes les plus appréciés pour ses qualités de sideman, accompagnant les plus grands solistes.
Guy Pedersen a également composé la musique de nombreux courts-métrages, ainsi que celle du générique de Thalassa[2].
Guy Pedersen est issu d’une famille de musiciens populaires de Grand-Fort-Philippe au nord de la France, et dont l’histoire commence en 1855[4]. Tous les membres de sa famille maternelle sont violoneux de père en fils. Ses oncles et son grand-père jouent dans les bals de la région. Son arrière-grand-père serait d’ailleurs le compositeur de Tiger Rag, un standard du jazz[5].
Il commence le solfège en 1943-1944 à l’âge de 13 ans, en prenant des cours gratuits au conservatoire de Roubaix[6], jusqu'en 1952.
Déjà passionné par le jazz, Il écoute les émissions radio de Hugues Panassié et achète ses premiers disques américains (Charlie Parker, Thelonious Monk, Lee Konitz) chez Deruyck à Roubaix. En 1950, il remporte le prix du meilleur contrebassiste au concours de Bruxelles, puis celui de Jazz Hot à Paris et décide alors de devenir musicien.
Guy Pedersen et Daniel Humair rejoignent ensuite les Swingle Singers pour enregistrer le second disque du groupe[10]. Ils feront le tour du monde en leur compagnie, passant même par la Maison-Blanche en 1966.
À partir de 1973 Guy Pedersen tourne avec Baden Powell, enregistrant plus d'une dizaine de disques avec lui. Entre 1973 et 1980, il enregistre sept albums et tourne fréquemment avec Jean-Christian Michel.
En parallèle, Pedersen mène une active carrière de musicien de studio pour la chanson française. Il apparait également dans des émissions de variétés à la télévision, accompagnant le groupe Les Troubadours[11]. À la fin des années 1960, il s'attelle à la composition, écrivant beaucoup de musique pour des courts-métrages. Certains de ses enregistrements sur les labels d'illustration musicale Tele Music[12] et Montparnasse 2000 sont aujourd’hui cultes, notamment dans le milieu des disc-jockeys.
En 1977 un accident cardiaque grave l'oblige à se retirer du monde de la musique. Il se tourne alors vers le métier d'antiquaire[13].
Son nom lui vient de son père qui était danois. Celui-ci était représentant des moteurs Böllender qu'il vendait pour les bateaux de pêche. Il quitta définitivement la famille en 1941.
Guy Pedersen joue un petit rôle dans le film Paris Blues (Martin Ritt, 1961), celui du... contrebassiste. Il y est crédité par erreur Pederson au générique.
Citroën, tel était son surnom lorsqu'il jammait à Roubaix en compagnie de Raymond Guiot au tout début des années 1950[14].
Guy Pedersen enregistra le 45 tours Bim Bi Bilim sous le pseudonyme Don Carlo (Éditions Montparnasse 2000), morceau qui servit comme indicatif d'une émission[15].
Un autre contrebassiste porte le même patronyme que Guy Pedersen, il s'agit du danois Niels-Henning Ørsted Pedersen. Ils ont d'ailleurs parfois accompagné les mêmes solistes (par exemple Martial Solal ou Stéphane Grappelli).
Les albums suivis d'une étoile (*) sont ceux où le batteur Daniel Humair est également présent. La flèche → indique une réédition dans la collection Jazz in Paris, le nombre situé après la flèche correspondant au numéro du volume dans la série.
Les huit albums ci-dessous ont été réalisés pour des labels d'illustration musicale ; il ne s'agit donc pas d'albums au sens traditionnel du terme, c'est-à-dire de disques vendus dans le commerce et diffusés dans les médias.
1969 : Guy Pedersen / Raymond Guiot - Indian pop bass (Tele Music 709)
A1 : Indian pop bass (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A2 : Prélude à une angoisse (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A3 : Patio bass (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A4 : Tension nerveuse (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
B1 : Amour, délices et contrebasse (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
B2 : Percussion bass (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
B3 : Obsession diabolique (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
B4 : Ballade pour une basse (Guy Pedersen)
1970 : Guy Pedersen / Raymond Guiot - Contrebasses (Tele Music 3014)
A1 : Indian pop bass (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A2 : Prélude à une angoisse (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A3 : Tension nerveuse (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A4 : Amour, délices et contrebasse (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
A5 : Obsession diabolique (Guy Pedersen - Raymond Guiot)
B1 : Les copains de la basse (Guy Pedersen)
B2 : Doucement la basse (Guy Pedersen)
B3 : Bass session (Guy Pedersen)
B4 : Bass after love (Guy Pedersen)
B5 : Ballade pour une basse (Guy Pedersen)
B6 : Cosmic bass (Guy Pedersen)
1971 : Guy Pedersen / Raymond Guiot - Musique en Vrac (Tele Music 3017)
A1 : Primitive spirit (Raymond Guiot)
A2 : Magique bacchanale (Raymond Guiot)
A3 : Plenty of flutes (Raymond Guiot - Guy Pedersen)
A4 : Flutes ad libitum (Raymond Guiot - Guy Pedersen)
A5 : Route de jour (Raymond Guiot)
A6 : Pipo piccolo (Raymond Guiot)
B1 : Locomotion blues (Guy Pedersen)
B2 : Rock session (Guy Pedersen)
B3 : Globe trotting (Bernard Estardy)
B4 : Optimisme bizarre (Hervé Roy - Gilles Peram)
B5 : Visions fantastiques (Yanko Nilovic)
1972 : Guy Pedersen - Maxi Music (Tele Music 3028)
En 1986 Guy Pedersen fut aussi le directeur musical de la version française du film Little Shop of Horrors (La Petite Boutique des horreurs) de Franz Oz.
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Une part importante de l'activité musicale de Guy Pedersen a consisté à enregistrer pour le monde de la chanson française dans les années 1960 et 1970, mais les musiciens n'étaient alors que rarement crédités. On peut cependant en citer quelques-uns :
↑L'animation de ce générique est due à Gérard Marinelli (1975).
↑Cette biographie repose en grande partie sur l'interview que Guy Pedersen accorda à la revue Jazz Hot (no 558, mars 1999).
↑C'est en 1855 que l'arrière arrière-grand-père de Guy Pedersen, le violoniste Pierre Winocq Mené surnommé Bossu le violoneux, arrive à Grand-Fort-Philippe. Mémoire du folk en Nord Pas-de-Calais (une reprise d'un article de La Voix du Nord, 8 décembre 1985).
↑Il commence le conservatoire par la clarinette. À cette époque, il joue aussi de la guitare accompagné au piano par son beau-frère, le flûtiste Raymond Guiot. C'est ce dernier qui lui dit un jour que la guitare ne lui convient pas et qu'il devrait jouer de la contrebasse. Interview de Raymond Guiot, Traversières Magazine, septembre 2002, no 72.
↑Le Nouveau dictionnaire du Jazz (Éditions Robert Laffont, 2011), page 984.
↑Interview de Humair et Pedersen à propos du trio Solal à lire dans la revue Jazz Hot, juin 1962, no 177.
↑De l'avis même du principal intéressé, ces concerts furent une sorte d'aboutissement pour le trio. Martial Solal, Ma vie sur un tabouret (page 73), autobiographie parue aux éditions Actes Sud (2008).
↑Après le premier concert salle Gaveau en 1962, Martial Solal a été appelé pour jouer aux États-Unis. Mais il y est allé seul car, selon lui, de puissants syndicats s'opposaient à la venue d'un orchestre en entier. Le trio cessa dès lors d'être soudé. Martial Solal, Compositeur de l'instant, Entretiens avec Xavier Prévost, INA 2005.
↑Retrouvez-en quelques-uns sur le site de Tele Music.
↑Mais Guy Pedersen n'aura sans doute jamais cessé de jouer et de composer de la musique, comme en témoigne l'enregistrement Emotions, Musique & Music, 1998 (hors commerce).
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