Naissance | |
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Nom de naissance |
Геннадий Александрович Глахтеев |
Nationalité | |
Activité |
Artiste peintre |
Formation | |
Mouvement |
Académie de Sadky (Академия Садки), Orenbourg |
Influencé par | |
Conjoint |
Irina Makarova (Ирина Макарова) |
Distinction |
Prix Lyre d'Orenbourg, 1999 |
Guennadi Glakhteev (ГеннадиЙ Александрович Глахтеев) est un artiste peintre russe né le 30 mai 1939 à Kondol dans l'oblast de Penza et installé à Orenbourg où il est vu comme étant le chef de file des artistes dits de « l'Académie de Sadky ».
Guennadi Alexandrovitch Glakhteev est successivement élève de l'École d'art Konstantin-Savitsky de Penza dont il est diplômé en 1959, puis, jusqu'en 1965 - période au cours de laquelle il voyage dans les Pays baltes, en Asie centrale et dans le Caucase[1] -, de l'Institut des Beaux-Arts Vassili-Ivanovitch-Sourikov (ru) de Moscou. il est à partir de 1970 membre de l'Union des peintres de l'U.R.S.S.[2].
Il s'installe à Orenbourg en 1970 où, restitue Albina Calvin, il va alors rapidement fonder et prendre la tête de l'Académie de Sadky, la seule association d'artistes qui se soit formée dans la région d'Orenbourg. Ces artistes qu'unit leur opposition au réalisme socialiste officiel - on évoque même à leur propos un « art de catacombes exécuté dans des caves ou des appentis inconnus des autorités »[3] - et qui se rendent régulièrement au bord de la mer d'Azov, jusqu'au village de Sadky qui donne son nom à leur groupe, « ont compris les mystères de la nature, ont peint la nudité en plein air, ont débattu du travail des grands. Leur "colonne vertébrale" principale en est restée inchangée : Guennadi Glakhteev, Irina Makarova (1950-), Valéry Gazoukine (1951-), Anton Vlassenko (1940-), Vladislav Emerenko (1941-), Galina Rezanova (1936-) et Alexandre Khanine (1955-) »[4]. On relève de fréquents portraits de Glakhteev dans les œuvres des différents membres du groupe[3].
Pour Claude Robert, « son intelligence, son sens poétique - il a écrit de nombreux poèmes -, sa concentration psychique lui permettant de pénétrer au plus profond du modèle et sa main infaillible, résumant les apparences en un état définitif, ne manquent pas d'avoir une influence décisive sur son entourage. Sa recherche artistique expérimentale et spéculative rompt avec le diaphragme conventionnel de l'esthétisme et se libère de la convention visuelle du réalisme académique »[3].