Der Begriff Silbermann-Sorge-Temperatur basiert auf einer Schrift des Organisten, Komponisten und Musiktheoretikers Georg Andreas Sorge (1703–1778): Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices von der Prätorianschen, Printzischen, Werckmeisterischen, Neidhardtischen und Silbermannischen Temperatur … Lobenstein 1748. Sorge beschrieb darin die vermeintliche Orgeltemperatur Gottfried Silbermanns (1683–1753), gegen die er in scharfer Polemik Stellung nimmt. Sorge stützte sich auf sein Hörergebnis bei Feststellung der Stimmungsart der Silbermann-Orgeln in der Stadtkirche Greiz und der Kapelle von Schloss Burgk, die er zwischen 1743 und 1748 untersuchte.

Sorge ermittelte die Temperatur in folgender Weise:

Sorge kam zu folgendem Ergebnis: Es sind nemlich 8. grosse Tertzen allzu rein, und 4. allzu scharff. Eilff Quinten schweben zu sehr abwärts, und die zwölffte. Nemlich gis dis unleidlich aufwärts. Neun kleine Tertzen sind allzu rein, und 3. sind allzu faul, weich und falsch; und also auch mit denen Sexten. Ich will voraus setzen, dass 11. Quinten … ein Sechstheil abwärts schwebeten, da es doch bey mancher kaum dabey bleiben wird…^[2] Sorge fügt jedoch hinzu: So gar genau kann man es eben nicht bestimmen.^[3]

Die Centwerte einer Temperatur mit elf um ein Sechstel des pythagoreischen Kommas verkleinerten Quinten:

Tonbeispiel

Die Dur-Dreiklänge im Quintenzirkel in möglichst ähnliche Tonlage

Ges-, Des-, As-, Es-, B-, F-, C-, G-, D-, A-, E-, H- und Fis-Dur

(Klanglich identisch Fis-Dur=Ges-Dur, Des-Dur=Cis-Dur usw.)

Silbermann-Sorge-Temperatur

Zum Vergleich ¹/₄-mitteltönig: Immerhin die Es-,B-, F-, C-, G-, D-, A- bzw. E-Dur-Akkorde sind fast rein. Gleichstufig

Nach Frank-Harald Greß ist Sorges Darstellung aufgrund mehrerer Fakten unglaubwürdig:^[4]

• Die Orgel in Greiz wurde bereits 1741 anlässlich einer Erneuerung durch den Organisten und Amateur-Orgelbauer Johann Gottfried Donati neu temperiert.^[5] Eine entsprechende Maßnahme an der Orgel in Schloss Burgk vor 1748 ist nicht auszuschließen.
• Bisher konnte nicht bewiesen werden, dass durch Schätzung der Wolfsintervalle – wie von Sorge beschrieben – exakte Intervalle zu ermitteln sind und dass die „Silbermann-Sorge-Temperatur“ ohne moderne Hilfsmittel hinreichend genau zu legen ist.
• Sorges Beschreibung enthält zahlreiche Widersprüche und Relativierungen. So nennt er unterschiedliche Quintabweichungen von ${\displaystyle {\tfrac {1}{3))}$, ${\displaystyle {\tfrac {1}{4))}$ und ${\displaystyle {\tfrac {1}{6))}$ des pythagoreischen Kommas. Die Angaben in seiner Schwebungstabelle (S. 20) sind unzutreffend. Sorge schränkt selbst die Genauigkeit seiner Feststellungen ein.
• Die „Silbermann-Sorge-Temperatur“ steht im Widerspruch zu überlieferten zeitgenössischen Aussagen über eine (spätere) wolfsfreie Orgeltemperatur Silbermanns.^[6]
• Nach gegenwärtigem Forschungsstand lässt sich Sorges Temperatur-Konstrukt eindeutig widerlegen. Es unterscheidet sich wesentlich sowohl von Silbermanns früherer (für die Freiberger Domorgel nachgewiesener) wie von seiner späteren Orgeltemperatur.^[7]
• Das musikalisch nutzbare Dreiklangsrepertoire der „Silbermann-Sorge-Temperatur“ ist durch Großterzwölfe mit 416 Cent, Kleinterzwölfe mit 282 Cent und den Quintwolf mit 722 Cent ebenso beschränkt wie die das der mitteltönigen Temperatur. Silbermann hätte also seine frühere, der Mitteltönigkeit ähnliche Temperatur beibehalten können.
• Mehrere Zeitgenossen übten heftige Kritik an Sorges Theorien und Äußerungen. Der polemische Charakter seiner Darstellung der Silbermann-Temperatur bestätigt diese Einwände, lässt ausgeprägte Vorurteile erkennen und spricht gegen die Objektivität seiner Erläuterungen.

Das mathematisch idealisierte Temperaturschema wurde als „Silbermann-Sorge-Temperatur“ verbreitet und fand Aufnahme in zahlreiche Publikationen.^[8] Angaben anderer Autoren zu von ihnen ermittelten Temperaturen von Silbermann-Orgeln unterscheiden sich deutlich von der „Silbermann-Sorge-Temperatur“.^[9]

Während Helmut K. H. Lange eine überdurchschnittliche Hörfähigkeit Sorges und die Zuverlässigkeit seiner Ergebnisse für möglich hält,^[10] gelangt der Orgelbauer Peter Vier zur „Erkenntnis, dass Sorges Angaben auf unzureichenden Hörergebnissen begründet sind. Alle daraus gefolgerten Berechnungen sind nicht beweiskräftig.“^[11]

Auf die genannten Zitate der „Sorge-Silbermann-Temperatur“ in der Fachliteratur stützte sich die Anwendung dieser nicht authentischen Temperatur bei Restaurierungen mehrerer Gottfried-Silbermann-Orgeln seit Ende des 20. Jahrhunderts in der Schlosskapelle Tiefenau, der Kirche Helbigsdorf, Forchheim, Marienkirche Rötha und Pfaffroda, mit modifizierter Temperaturvariante in Schloss Burgk und in St. Georgen in Glauchau.

• Bernhard Billeter: Anweisung zum Stimmen von Tasteninstrumenten (= Veröffentlichung der Gesellschaft der Orgelfreunde. Band 59). 4. Aufl. Merseburger, Kassel 2010, ISBN 978-3-87537-326-4.
• Bernhard Billeter: Die Silbermann-Stimmungen. In: Archiv für Musikwissenschaft. 27. Jh., Heft 1, 1970, S. 73–85.
• Wilhelm Dupont: Geschichte der musikalischen Temperatur. Orgelbau-Fachverlag Rensch, Lauffen/Neckar, Nachdruck 1986 (Erstdruck: Nördlingen 1935), ISBN 3-921848-14-8.
• Frank-Harald Greß: Die Orgeln Gottfried Silbermanns. Michel Sandstein Verlag, Dresden 2000, ISBN 3-930382-34-2.
• Frank-Harald Greß: Die Orgeltemperaturen Gottfried Silbermanns (= Freiberger Studien zur Orgel. Band 12). Kamprad, Altenburg 2010, ISBN 978-3-930550-66-1.
• Herbert Kelletat: Zur musikalischen Temperatur. Band 1: Johann Sebastian Bach und seine Zeit. Merseburger, Berlin / Kassel 1981, ISBN 3-87537-156-9.
• Helmut K. H. Lange: Die Orgelstimmung Gottfried Silbermanns. In: Acta Organologica. Bd. 7, 1973, S. 154–188.
• Werner Lottermoser: Die Temperierung nach G. Silbermann. In: Das Musikinstrument. Bd. 14, Heft 11, 1965.
• Georg Andreas Sorge: Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso Musices von der Prätorianischen, Printzischen Werkmeisterischen, Neidhardtischen und Silbermannischen Temperatur. Lobenstein 1748 (online).
• Peter Vier: Die Orgelstimmung Gottfried Silbermanns nach Georg Andreas Sorge. In: Ars Organi. 34. Jg., Heft 1, 1986, S. 14–21 (online).

1. ↑ Georg Andreas Sorge: Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices. Lobenstein 1748, S. 16 (online).
2. ↑ Georg Andreas Sorge: Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices. Lobenstein 1748, S. 19 f (online).
3. ↑ Georg Andreas Sorge: Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices. Lobenstein 1748, S. 21 (online).
4. ↑ Greß: Die Orgeltemperaturen Gottfried Silbermanns 2010, S. 21 f.
5. ↑ Herbert Hüllemann: Die Tätigkeit des Orgelbauers Gottfried Silbermann im Reußenland. Leipzig 1937, S. 38; Staatsarchiv Greiz: a. Rep. C, Cap. II A e, Nr. 47 b.
6. ↑ Greß: Die Orgeltemperaturen Gottfried Silbermanns 2010, S. 15.
7. ↑ Greß: Die Orgeltemperaturen Gottfried Silbermanns 2010, S. 24 ff. und S. 28 ff.
8. ↑ Wilhelm Dupont: Geschichte der musikalischen Temperatur. Nördlingen 1935, S. 93; Bernhard Billeter: Anweisung zum Stimmen von Tasteninstrumenten. Kassel 2010, S. 29; Herbert Kelletat: Zur musikalischen Temperatur. Band 1: Johann Sebastian Bach und seine Zeit. Kassel 1981, S. 22 f.
9. ↑ Arthur Eger: Stimmungshöhe und Stimmungsart und ihre Probleme bei der Wiederherstellung alter wertvoller Orgeln : mit einer Untersuchung der Temperatur Gottfried Silbermanns. [Freiberg 1960]; Werner Lottermoser, E. Jenkner: Bericht I der Physikalisch-technischen Bundesanstalt zum Vorhaben: Kathedrale Dresden. Typoskript, Braunschweig [ca. 1968].
10. ↑ Helmut K. H. Lange: Die Orgelstimmung Gottfried Silbermanns. 1973, S. 166 f.
11. ↑ Peter Vier: Die Orgelstimmung Gottfried Silbermanns nach Georg Andreas Sorge. 1986, S. 21.